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前几天谈论京剧表演艺术家袁世海先生的生平艺术，今天我还想谈一位，我喜欢的花脸大家景荣庆先生。实际上，若论名气，景荣庆是不如袁世海，但若论艺术，许多戏迷都认为，他的成就和功力，一点也不比袁世海差，那么我们就谈谈这位花脸大家的艺术以及生平。 景荣庆，于 1925 年 7 月 25 日在河南开封诞生，原名景端成，他13 岁时，踏入了中华戏曲专科学校的大门，成为永字班的学员，学名景永成。在这里，他开启了京剧艺术的求学之路，跟随师兄傅德威、萧德寅开蒙，开始习练花脸。 16 岁，他转入尚小云创办的荣春社科班，改名景荣庆。在荣春社，他主攻武花、架子花，师从多位名师。从耿明义处苦练武功，陈富瑞、宋富亭、孙盛文
前几天谈论京剧表演艺术家袁世海先生的生平艺术，今天我还想谈一位，我喜欢的花脸大家景荣庆先生。实际上，若论名气，景荣庆是不如袁世海，但若论艺术，许多戏迷都认为，他的成就和功力，一点也不比袁世海差，那么我们就谈谈这位花脸大家的艺术以及生平。
景荣庆，于 1925 年 7 月 25 日在河南开封诞生，原名景端成，他13 岁时，踏入了中华戏曲专科学校的大门，成为永字班的学员，学名景永成。在这里，他开启了京剧艺术的求学之路，跟随师兄傅德威、萧德寅开蒙，开始习练花脸。
16 岁，他转入尚小云创办的荣春社科班，改名景荣庆。在荣春社，他主攻武花、架子花，师从多位名师。从耿明义处苦练武功，陈富瑞、宋富亭、孙盛文等先生悉心教授他技艺，范宝亭更是将自己的绝学倾囊相授。他从昆曲戏《芦花荡》《醉打山门》《钟馗嫁妹》《火判》等入手，全面学习武花、架子花、铜锤戏，像《铁笼山》《状元印》《金沙滩》《盗御马》《取洛阳》《牛皋下书》《大回朝》《上天台》以及多出 “曹操戏” 等，这为他在文武各方面都奠定了极为坚实的基础。
他刻苦用功，又极具灵气，深受尚小云的器重。尚小云先生还按杨小楼的路数亲自传授他《霸王别姬》，并对他学演的诸多剧目进行精心加工。出科前后，景荣庆有幸得到尚和玉、金少山、郝寿臣、侯喜瑞等名家的指授，博采众长，技艺日益精湛。1957 年，张伯驹动员钱宝森恢复《青石山》，并推荐景荣庆代演周仓，钱宝森亲自到景家为其说戏。在钱宝森记录、整理 “钱金福身段谱口诀” 期间，景荣庆常伴左右，深受钱派艺术的熏陶。
在其演艺生涯中，景荣庆曾与众多京剧名角合作。1948 年荣春社解散后，他先后与谭富英、裘盛戎、言慧珠、唐韵笙、杨荣环、奚啸伯等名角合作演出。1951 年，他加入北京京剧团，为李万春配戏。1953 年，景荣庆加入中国戏曲研究院京剧实验工作团（1955 年改建制为中国京剧院），此后常年与李少春、叶盛兰、杜近芳等同台献艺，还时常为院长梅兰芳配戏。梅兰芳先生曾赞扬景荣庆演的《钟馗嫁妹》形神兼备，且在喜庆场面中演出了内在的悲剧性。梅兰芳晚年演出《穆柯寨》时，多次邀请景荣庆扮演焦赞。1958 年起，在中国京剧院二团，他又与李和曾、张云溪、张春华长期合作，共同为观众带来了一场场精彩的演出，也让老戏迷对他留下了深刻的印象。
景荣庆擅演的剧目多达百余出，常演剧目丰富多彩。传统剧目中，《群英会》《战宛城》《将相和》《钟馗嫁妹》《霸王别姬》《连环套》《芦花荡》《取洛阳》《阳平关》《红拂传》《野猪林》《黑旋风》等都是他的拿手好戏。在这些剧目中，他塑造了一个个鲜活的人物形象。比如在《将相和》中，他将廉颇的刚正不阿、勇于改过演绎得入木三分。
《赠绨袍》里，须贾的形象被他刻画得淋漓尽致；《霸王别姬》中，他饰演的项羽霸气十足又不失柔情，尽显英雄末路的悲壮；《失街亭》中的马谡，他把马谡的自负、骄狂展现得恰到好处；《除三害》里，周处的暴躁与内心的抑郁深沉被他诠释得极为到位；值得一提的是景荣庆的曹操戏也演得有违精彩！在《战宛城》《长坂坡》《群英会》《逍遥津》等剧中，他饰演的曹操，通过富有变化的眼神、表情，将曹操狡诈、多疑的个性特点表达得纤毫毕露 。
在新编剧目方面，景荣庆同样有着卓越的表现与新的创造。《三盗令》《金田风雷》《白云红旗》等新剧目中都有他精彩和独到的演绎。《彝陵之战》中，他塑造的张飞形象让观众对角色的一举一动都充满同情。《孙安动本》后半部《徐龙打朝》里，他运用武花、架子花传统技法，凭借翎子、水袖、工架等各种表现手段，把明代少王爷徐龙刻画得栩栩如生，他为徐龙设计的脸谱，更是得到了脸谱研究家们的高度称赏，成为新脸谱中少有的成功之作。古稀之年，他在《洛神赋》中饰演曹操，荣获第三届中国京剧艺术节的荣誉表演奖。
景荣庆的艺术成就非凡，他唱做并重、文武兼长、昆乱不挡。他的工架壮美稳健，表演洗练大方，在遵循规范的同时，善于运用艺术程式深入刻画人物。在《白水滩》《通天犀》中，从 “打滩” 的摔打到 “坐山” 的椅子功，他全面继承了范宝亭的高难度技巧，不仅保留了范派的玲珑、矫健，还融入了钱派的大方、凝重，使青面虎的身段造型更加精妙绝伦，富有雕塑美。他的眼神功堪称一绝，尤其是在白脸戏中的表现更是突出。在艺术传承上，早年他收贾士铭等为入室弟子，晚年又教导舒桐等学生。他的长子景琏琏、幼子景宝琪均继承家学，工于京剧花脸。
从艺 70 余载，景荣庆既得郝寿臣、侯喜瑞真传，又承蒙金少山、范宝亭、钱宝森、孙盛文等悉心指授，与裘盛戎、袁世海并称为当代 “净行三杰”。当然，这一称号是喜欢景荣庆先生的戏迷自发给起的，有些喜欢崇拜裘盛戎袁世海的戏迷不赞成，但无论如何，景荣庆的艺术高超这一点，是毋庸置疑的。
到了晚年，景荣庆先生已经形成了独树一帜的舞台风范，艺术造诣臻于炉火纯青的境界。他是铜锤、架子、武花脸全能的一代名净，是艺业精湛、极其典范的京剧大家，更是当代京剧净行艺术当之无愧的标志人物和高峰楷模，他的艺术成就和贡献将永远铭刻在京剧发展的历史长河中，为后世京剧人所敬仰和学习，他的精彩剧目也将在舞台上不断被演绎，被观众传颂。
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